Культурный поток сегодня настолько широк и плотен, что уследить за всем попросту невозможно — даже если живёшь в культурной столице России и привык держать руку на пульсе. Но иногда в этом шуме вдруг вспыхивают настоящие находки, мимо которых пройти уже нельзя. Не просто удачные работы, не просто крепкие вещи, а редкие, по-настоящему драгоценные открытия.

Именно так для меня открылась Татьяна Грин. В поэтической среде её имя известно давно, но для меня настоящим откровением стало другое: оказалось, что она не только сильный автор, но ещё и поёт. И когда такой материал попадает в руки действительно тонкого мастера по звуку, рождается уже не просто песня, а произведение, в котором всё стоит на своём месте.

Этим мастером стал Владимир Тополов — звукорежиссёр, чья работа производит впечатление редкой точности, вкуса и внутренней культуры звука. Когда встречаются такие люди, результат не нуждается в лишней рекламе: его достаточно просто включить и услышать.

Иногда искусство не требует долгих объяснений. Оно просто входит — и остаётся.

Ниже — несколько композиций, которые особенно хочется отметить.

Ироничная композиция — тонкая, колкая, с отчётливо слышимыми аллюзиями, которые слушатель без труда считает сам:
Слушать композицию

Женский крик души — вещь пронзительная, нервная и очень точно эмоционально собранная:
Открыть запись

Эротичная композиция — работа чувственная, уверенная и музыкально выстроенная с большим вкусом:
Послушать трек

И, наконец, апофеоз. Та самая территория, которая, казалось бы, уже исхожена вдоль и поперёк. Та самая музыкальная поляна, где давно всё вытоптано до каменной плотности, а на входе будто бы уже поставлен шлагбаум с табличкой «сюда больше не надо, тут Надя». Но Татьяна Грин не испугалась этой инерции. Она вошла туда свободно — и пространство снова ожило.

Особенно впечатляет финал композиции, где Владимир Тополов удивительным образом встраивает в музыкальную ткань отзвук детского хора, вызывающий ассоциацию с культовой композицией Pink Floyd. Сделано это не ради эффекта, а ради внутренней драматургии — и именно поэтому срабатывает так сильно.

Послушать финальную композицию

Получилось удивительно гармонично. Вещи такого рода сегодня встречаются нечасто. Тем ценнее момент, когда их всё же находишь. Перед такими работами действительно хочется снять шляпу.

Есть устойчивое мнение по поводу искусства. Если его надо объяснять и пояснять, что же автор имел в виду, то это не искусство,  а дерьмо. По поводу настоящего, истинного искусства ничего пояснять не надо. Вот по поводу симбиоза Татьяны и Владимира ничего пояснять не надо — это настоящее, калиброванное, чистое искусство. Хрустальное. Не замутнённое.

Вот именно по этому всякие критики и музыковеды не признают феномен Татьяны и Владимира ибо нечего тут пояснять, толковать, искать смыслы, подтексты, аллюзии. Нет для них работы. То ли дело какой нибудь Кшиштов, прости Господи,  Пендерецкий или Хармс. Вот тут уж можно в волю разгуляться !

А у Татьяны и Владимира негде развернутся. Всё ясно и понятно.

Лично мне очень симпатичен творческий приём Владимира, который режиссёр Областного театра имени товарища Петухова в фильме «День выборов» выразил так  — «Нужен удар , а потом Катарсис «.

Так вот,  в аранжировках Владимира это есть и очень ярко. Особенно в композиции «Отдамся». …всё это будет завтра, а пока…

Это его стиль. Мне очень нравится.